資料圖：蔡駿。作家出版社供圖

“作家應(yīng)該更加關(guān)注現(xiàn)實世界、干預(yù)現(xiàn)實世界，我自己的作品也是愈加偏重寫實，每部作品均努力追求突破。”近日，中國知名懸疑作家蔡駿在北京接受中新網(wǎng)(微信公眾號：cns2012)記者專訪時說道。他同時表示，懸疑小說在國內(nèi)的市場會越來越大，“也還有更多空間可以挖掘”。

蔡駿，1978年出生于上海，中國知名懸疑作家。出版社提供的資料顯示，蔡駿至今已出版《詛咒》、《荒村公寓》等20多部中長篇小說，實體書銷量突破1000萬冊。2012年，蔡駿以310萬元年度版稅收入，位列“第七屆中國作家富豪榜”第16位。

2016年7月，蔡駿主編的懸疑類型MOOK書《羅生門·回憶》出版，茅盾文學(xué)獎得主金宇澄亦為之獻上開篇之作。蔡駿，計劃通過努力，未來能做到一年出版三到四本。

寫懸疑小說這項工作，對蔡駿來說著實有些偶然，小時候他的夢想是成為國家地理繪圖員。機緣巧合之下，22歲那年蔡駿開始發(fā)表作品，從《病毒》開始，一發(fā)而不可收拾。他說：“大概2000年底，我跟一個網(wǎng)友聊天，說想寫《午夜兇鈴》那樣的小說。在某種程度上，《病毒》也受到了《午夜兇鈴》的一些影響”。

從《病毒》到《蝴蝶公墓》，蔡駿的靈感基本都源自日常生活。他常說，自己是個敏感的人，對敏感的人來說，從來不會缺乏靈感，“偶爾故事寫得太真實，我自己也會聯(lián)想到人內(nèi)心可能存在的各種邪念，也會被嚇到”。

“其實，現(xiàn)實中的大部分案件并沒有那么復(fù)雜。我一直覺得，小說應(yīng)該更加寫實。”出于這種理念，蔡駿的作品在風格上更像歐美懸疑作家，“我前后期作品風格變化比較大，每一部作品也都在追求突破”。

的確，以2011年為分界線，蔡駿之后的作品越來越偏重社會層面。在他看來，作家應(yīng)該更加關(guān)注現(xiàn)實世界、干預(yù)現(xiàn)實世界，“我的小說中推理情節(jié)也不多，也不會刻意去設(shè)置‘詭計’令讀者與書中人物處于同樣的‘解謎’視角”。

幾乎寫每一部作品，蔡駿都會事先想好提綱，然后在創(chuàng)作中根據(jù)新想法不斷調(diào)整故事進程，“我的文章，故事的獨立性還是比較強的，可能會有同一人物貫穿其中，比如葉蕭，但就作品整體來說，還是更想追求大作家巴爾扎克《人間喜劇》那種感覺”。

現(xiàn)在，蔡駿剛剛完成一部長篇，也在寫“最漫長的那一夜”系列短篇小說。他覺得，相較于長篇小說，短篇小說的寫作快感更強烈，也更難一些，“你得在很短的篇幅內(nèi)把事情交代清楚”。

“我一直在寫懸疑作品，懸疑小說在國內(nèi)的市場會越來越大，還有更多空間可以挖掘，但跟國外可能還是會有一點差距，包括讀者的閱讀習慣在內(nèi)，還需要進一步養(yǎng)成。”蔡駿分析道。

隨著IP的火熱，蔡駿的不少作品也有了影視化計劃。2016年，由其小說《謀殺似水年華》改編的同名電影上映。對于IP，蔡駿認為，市場、讀者基礎(chǔ)固然重要，但從影視自身價值來說，作品內(nèi)容更重要，“改編是否成功，跟故事本身精彩程度、編劇等一系列因素都有關(guān)系，并不是大IP改編效果就一定好”。

中新網(wǎng)北京(上官云)