人們常以“像油畫(huà)一樣美”來(lái)比喻所見(jiàn)，那么如果真有機(jī)會(huì)住進(jìn)名畫(huà)，會(huì)是怎樣的一種體驗(yàn)？今年2月初，美國(guó)芝加哥藝術(shù)博物館就為大眾打造了一場(chǎng)真實(shí)的 “美夢(mèng)”。主辦方在精心策劃大展“梵 高的臥室（Van Gogh’s Bedrooms）”的同時(shí)，還為梵 高迷們奉上了別具一格的重磅驚喜——他們重 建了一間“梵 高的臥室”！

　　不僅如此，這間臥室還以十美元的價(jià)格掛至民宿網(wǎng)站Airbnb上出租，“房東”梵高撰寫(xiě)了生動(dòng)的廣告詞：“這個(gè)房間會(huì)讓你感覺(jué)生活在油畫(huà)當(dāng)中。它以 后印象主義風(fēng)格進(jìn)行裝修，讓人想起法國(guó)南部，就像時(shí)間倒退一樣。”“房間里的家具色彩明亮，墻上的藝術(shù)品會(huì)讓你永生難忘…”“出租每晚收費(fèi)十美元是有原因 的，因?yàn)槲倚枰�錢(qián)來(lái)購(gòu)置顏料。”“…不過(guò)我很樂(lè)意給你提供我在芝加哥藝術(shù)博物館展覽的參觀門(mén)票…”

　　這位大藝術(shù)家的租房信息一出，短短幾分鐘內(nèi)就被搶空，有幸入住的租客還紛紛在社交網(wǎng)站上曬出自己的“梵 高”式獨(dú)處。這種巧妙的推廣方式緊接時(shí)代步伐，十分鮮活有趣，也是本次展覽所追求的拋開(kāi)對(duì)于名作的固化思維的一種具體體現(xiàn)。

　　策展人在實(shí)物小屋

　　三版《臥室》再度“團(tuán)聚” ，首次跨洋登陸北美

　　文森特 威廉 梵 高（Vincent Willem Van Gogh）在法國(guó)阿爾鎮(zhèn)（Arles）的臥室可以說(shuō)是藝術(shù)史上最出名的一間臥室了。 這間臥室對(duì)于藝術(shù)家本人也意義重大，從1888年至1889年，他以這個(gè)私密空間為主題創(chuàng)作了三件不同的作品。此番由歐洲繪畫(huà)雕塑協(xié)會(huì)主席格羅瑞亞 格魯 姆（Gloria Groom）女士策劃的展覽“梵 高的臥室（Van Gogh’s Bedrooms）”在美國(guó)芝加哥藝術(shù)博物館舉行，旨在為觀眾提供 一個(gè)對(duì)于梵 高所找尋的“家”的涵義的更有開(kāi)創(chuàng)性、深層次的了解和研究的機(jī)會(huì)，這也是三版《臥室》（The Bedroom）首次同時(shí)亮相北美。

　　芝加哥論壇報(bào)（Chicago Tribune）批評(píng)家史蒂夫 約翰遜（Steve Johnson）則認(rèn)為該展覽最非比尋常的一面在于那一組備受 推崇的畫(huà)作，以及由畫(huà)作出發(fā)而設(shè)定的展覽同名標(biāo)題。這三版《臥室》此前僅有兩次同時(shí)出現(xiàn)過(guò)，第一次是梵 高在療養(yǎng)院根據(jù)第一版繪制兩個(gè)新的版本時(shí)；第二次 是在1990年阿姆斯特丹梵 高博物館的梵 高逝世百年紀(jì)念展上，但那次的討論重點(diǎn)都放在了梵 高本人的創(chuàng)造力輸出上，鮮有提及關(guān)于三版《臥室》的“團(tuán) 聚”。

　　該展覽則以三幅繪畫(huà)為基本線索引導(dǎo)出其背后的故事，也是對(duì)于梵 高將“家”—— 這一避風(fēng)的港灣、激發(fā)其創(chuàng)造力的空間、一個(gè)物化的對(duì)象作為創(chuàng)作的主 題和這一主題對(duì)于他本人的意義的一次探究。據(jù)悉，本次展覽展出了約36件作品，其中包括油畫(huà)、手稿、書(shū)信，以及精心篩選的書(shū)籍和一些梵 高本人的用品等 等。

　　為強(qiáng)化對(duì)作品的探索及更全面地研究梵 高對(duì)于“家”的渴望，該展覽在展陳形式上別出心裁，采用一系列新型交互手段對(duì)《臥室》進(jìn)行強(qiáng)化重組，使觀眾有 進(jìn)一步了解藝術(shù)家心態(tài)、接觸其靈感來(lái)源的機(jī)會(huì)，同時(shí)大量豐富的數(shù)字化展品也為近期對(duì)《臥室》的技術(shù)化研究提供了一定程度的借鑒意義，利用現(xiàn)代科技呈現(xiàn)經(jīng)典 繪畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值也是本次展覽備受矚目的重要原因。

　　實(shí)物小屋

　　策展人在實(shí)物小屋

　　流浪的天才和他永恒的“家”

　　梵 高的一生短暫且流浪。他37歲離開(kāi)人世，卻已在24座城市中輾轉(zhuǎn)了37處住所。1888年，梵 高最終搬到了他唯一認(rèn)定是“家”的地方：鐘愛(ài)的法國(guó)南部阿爾鎮(zhèn)“黃色小屋” （Yellow House），不久便創(chuàng)作了第一幅《臥室》。

　　1888年，第一版《臥室》，藏于阿姆斯特丹梵高博物館。

　　他對(duì)這件作品很是滿意的，也對(duì)即將在一周后搬來(lái)同住的好友保羅 高更（Paul Gauguin）贊賞這幅畫(huà)而感到欣慰。在基于寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上，畫(huà)中 豐富的色彩受到了新印象派畫(huà)家喬治 修拉（Georges Seurat）的理論影響。第一版《臥室》現(xiàn)收藏于荷蘭阿姆斯特丹的梵 高博物館。

　　不幸的是，一年后洪水入侵黃色小屋，第一版《臥室》受損，在圣 雷米（Saint-Rémy）精神療養(yǎng)院修養(yǎng)的梵 高想讓弟弟提奧（Theo）用內(nèi) 襯將畫(huà)鞏固一番，但提奧建議他在冒險(xiǎn)前先照原稿備份一幅。1889年九月初，梵 高完成了第二幅，并寫(xiě)信給提奧：“我重新畫(huà)了一幅《臥室》。這幅絕對(duì)是數(shù) 一數(shù)二的好作品。”持相同畫(huà)幅，卻略微異于原作，這第二個(gè)版本的《臥室》，如今作為梵 高標(biāo)志性作品之一典藏于芝加哥藝術(shù)博物館。

　　三周后，梵 高又創(chuàng)作了尺寸略小的一件《臥室》，并作為禮物送給他的母親和妹妹維勒曼（Willemien）。他還想著要挑些自己最滿意的作品，做 尺寸略小的復(fù)刻版送給家人去裝飾他們的家。但今天看來(lái)，這些作品較之“禮物”實(shí)際上更具價(jià)值的是作為藝術(shù)家創(chuàng)作生涯的實(shí)物見(jiàn)證。

　　策展人格魯姆女士就這三幅杰作解釋說(shuō)，“梵 高的《臥室》總結(jié)了他藝術(shù)生涯的最后一年。他是一個(gè)‘失去信心’的畫(huà)家，但仍舊創(chuàng)作了許多美好的作 品，” “觀者會(huì)摒棄‘去看藝術(shù)家的一幅更細(xì)致入微的圖畫(huà)’的觀點(diǎn)。他不僅僅是一個(gè)瘋狂的天才，也不是有的人所說(shuō)的‘不安’的人，他只有在極度平靜時(shí)才會(huì) 進(jìn)行創(chuàng)作，而他之所以畫(huà)他的‘臥室’，是因?yàn)樗�在床上輕松地、鎮(zhèn)定地躺了兩天。正如他信中所說(shuō)，畫(huà)這幅畫(huà)應(yīng)表達(dá)極度的淡然。人們看待這間‘臥室’，會(huì)認(rèn)為 這是一個(gè)瘋狂的人的臥室。這不是的，至少在第一版完成時(shí)不是。”

　　粗看三幅作品幾乎差異不大，但細(xì)細(xì)研究，每一幅都別具一格。例如，梵 高每版至少會(huì)用兩種深淺不一的黃色來(lái)勾勒椅子的框架，再用輪廓線強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)。第 一版中，他以平和的色調(diào)來(lái)描繪對(duì)象，利用淺綠椅面和明亮淺藍(lán)邊框構(gòu)成對(duì)比。較之后兩個(gè)版本，梵 高添了大量的筆觸，并靈活運(yùn)用對(duì)比色的厚涂法來(lái)處理這些對(duì) 象，這也反映了他在療養(yǎng)院時(shí)期強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。

　　隱秘的空間，自畫(huà)的喻義

　　該展覽以近十年來(lái)的學(xué)術(shù)成果為背景支撐，在探索展品價(jià)值的同時(shí)向公眾傳遞鮮為人知的細(xì)節(jié)。“這些作品有點(diǎn)類似于自畫(huà)像，如此隱秘詳盡卻又充滿表現(xiàn) 力，這間臥室也不僅是“臥室”，它是梵 高用來(lái)將全部的自己深藏其中的一個(gè)“空臥室”，我們?cè)诖擞�向觀眾傳遞一個(gè)從未被言說(shuō)過(guò)的故事，這些繪畫(huà)雖然被大眾 知曉，但并不真正了解，他們假定這不過(guò)是某人描繪的空房間而已，但其實(shí)不是。”

　　格魯姆說(shuō)道，“我突然就意識(shí)到需要把這三版《臥室》放在一起來(lái)研究。因?yàn)檫@個(gè)故事講的不僅僅是我們已知的‘梵 高的故事’，同時(shí)也是人類的故事，我 們了解大概的背景，但是并不清楚他與父母之間的矛盾，他來(lái)回折返父母的家，就像現(xiàn)在20來(lái)歲的年輕人一樣，還有他那一段患癌經(jīng)歷，他移居多次等等的細(xì)節(jié)故 事，這都是我們想呈現(xiàn)給大家的。”

　　“關(guān)于梵 高，更妙的是我們擁有這些相關(guān)信件，”博物館資深專家弗朗西斯卡薩迪奧（Francesca Casadio）先生說(shuō)，“他在信中描述了 臥室的色彩，他想創(chuàng)造出絕美繪畫(huà)的同時(shí)營(yíng)造情感景觀，并用明亮的色彩傳遞簡(jiǎn)潔感。”創(chuàng)作材料的有限讓梵 高有些失望，“你現(xiàn)在看到的四分之三的顏料在八十 年前并不存在，”卡薩迪奧先生解釋到，“他們是工業(yè)化時(shí)代的新產(chǎn)物，藝術(shù)家珍愛(ài)這些黃色、紅色、粉色等等，不幸的是，我們發(fā)現(xiàn)它們正在變色。”

　　策展人格魯姆女士表示這是一個(gè)富有成效的展覽空間，在促成展覽的過(guò)程中也知曉了很多故事，“從物質(zhì)外觀來(lái)看，這三幅作品是如此的相似，但他們其實(shí)完 全不同，其中深意更為吸引人。我常常看著這些略帶焦慮的畫(huà)作，在想，這些“臥室”是鮮活的同時(shí)也是可怕的。”但是，“他想通過(guò)這間臥室所傳達(dá)的重要的用意 之一幾乎可以說(shuō)是要宣傳自己的住所——‘來(lái)參觀我’，因此，這與我之前觀看這幅作品所解讀到的觀點(diǎn)是完全相反的…藝術(shù)家寄予這件臥室太多東西。”

　　梵藝術(shù)新聞網(wǎng)（ARTNEWS）在報(bào)道該展覽時(shí)一并摘出了一些學(xué)者對(duì)該畫(huà)作的評(píng)價(jià)，羅伯特 戈登瓦特（Robert Goldwater）曾在 1953年說(shuō)，“適當(dāng)?shù)膱?chǎng)景布置，飽滿的四方構(gòu)圖，堅(jiān)實(shí)的主題對(duì)象，這都能透露出梵 高在家的自在狀態(tài)。逃離了外界的不安，可以想象他那如自畫(huà)像中表現(xiàn)出 的緊促眉梢已經(jīng)漸漸平息在這避風(fēng)港般的氣氛中。”

　　戈登瓦特先生的學(xué)生同時(shí)也是《世界藝術(shù)》一書(shū)的作者梅麗莎 麥奎蘭（Melissa McQuillan）總結(jié)道，“繪畫(huà)本身構(gòu)造出一個(gè)家一樣的理 想狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)出沒(méi)有幽閉恐懼癥的安全感，盡顯安定溫馨，也暗示出藝術(shù)家在重復(fù)創(chuàng)作、描述、與家具對(duì)話時(shí)的一種良性的陪伴關(guān)系。”

　　本次展覽將展至5月10日。芝加哥藝術(shù)博物館同時(shí)還為本次展覽安排了一系列講座及公教活動(dòng)。當(dāng)然，梵 高的“臥室”也在Airbnb上持續(xù)出租。（編譯/張譯之 圖文整合自芝加哥藝術(shù)博物館官網(wǎng)及相關(guān)藝術(shù)評(píng)論網(wǎng)站等）