玉米在明朝才引入中國，《水滸》中宋人宋江如何與公孫勝在玉米地里“斗法”？難怪有網(wǎng)友諷刺說：“如果不看劇名，還以為在看《李自成》呢。”不獨新《水滸》，“穿越”已經(jīng)成為不少歷史影視劇的“硬傷”，一抓一大把。比如，電影《關(guān)云長》中，曹操請關(guān)羽做家鄉(xiāng)菜，關(guān)羽竟將胡蘿卜搬上了桌，而胡蘿卜在13世紀才從伊朗引入中國……

歷史常識錯誤不斷，不少人認為不妨一笑了之，畢竟影視劇就是娛樂大家而已，再說影視劇又不是歷史，也不是紀錄片，不必吹毛求疵。這看似有理，實則不通。不斷出現(xiàn)歷史錯誤，起碼是對觀眾的不尊重，而且還容易誤導(dǎo)公眾。

歷史常識錯誤不斷，原因究竟在哪？

竊以為這是快餐時代的一個附屬物，當(dāng)我們指責(zé)建筑快餐化、食品快餐化時，殊不知精神產(chǎn)品領(lǐng)域的快餐化不遑多讓，每年出版的垃圾讀物有多少，委實難以統(tǒng)計。這些粗制濫造的作品錯別字多、錯誤常識多，有的時候連工具書也錯誤不斷，因此影視劇粗制濫造并不讓人錯愕。

當(dāng)前，影視劇制造存在兩大失衡或誤區(qū)。一是演員片酬極高，占影視劇投資的大頭。當(dāng)錢都投向了演員，影視劇的制作難免泥沙俱下。二是投資方舍得做宣傳，而不愿投入資金做精品。這兩大失衡直接導(dǎo)致影視劇質(zhì)量沒有保證。其實，如果多聘請一些專業(yè)的文史人員，像宋朝出現(xiàn)玉米、“天下興亡匹夫有責(zé)”穿越到劉備口中這樣的低級錯誤，就不可能出現(xiàn)。只想早日殺青，大力宣傳，然后賣掉片子，賺快錢，不出現(xiàn)歷史知識錯誤才怪。

說到影視劇粗制濫造，著名導(dǎo)演謝飛曾經(jīng)談過發(fā)生在自己身上的一個例子。“各地電視臺都在限價，制片方又無法預(yù)計銷售狀況，只能不斷壓縮成本，粗制濫造。演員的片酬降不下來，就只能加快進度，每天工作12個小時，分組拍攝，三五天就拍一集戲。拍《日出》時，我沒經(jīng)驗。為保證長度和進度，我一開始讓演員放慢語速，后來又讓他們加快語速。”謝飛說這話是在七八年前，如今，三五天拍攝出一集戲早不是新聞，已經(jīng)成為常態(tài)了。

權(quán)威數(shù)據(jù)顯示，我國電影產(chǎn)量由2003年的100部以下，上升到2010年的526部，成為世界第三大電影生產(chǎn)國；2010年全年共生產(chǎn)電視劇436部、14685集，成為世界第一大電視劇生產(chǎn)國。試問，這些影視劇有多少精品，又有多少粗制濫造？有多少面世，又有多少終老于蒙塵的倉庫里？

詩人惠特曼說，“惟其存在偉大的讀者，方能產(chǎn)生偉大的詩人。”同樣的道理是，惟其存在偉大的觀眾，方能產(chǎn)生偉大的影視劇。如今人人都有遙控器、人人都有麥克風(fēng)，當(dāng)觀眾對那些粗制濫造的影視劇說不，果斷用遙控器投票時，影視劇精品也許才能多一些。