《大魚海棠》的精致畫面和造型上的完成度備受好評(píng)。 資料圖片

《大魚海棠》中的土樓體現(xiàn)濃濃中國(guó)風(fēng)。 資料圖片

《大魚海棠》的導(dǎo)演梁旋和張春嘴上說(shuō)沒關(guān)系，可出品人王長(zhǎng)田看得出來(lái)，“他們相當(dāng)崩潰”，這緣于影片爭(zhēng)議太多了。

8日上映的《大魚海棠》票房目前近5.5億，這在今年市場(chǎng)有些疲軟的暑期檔來(lái)說(shuō)算是不錯(cuò)的成績(jī)。可影片遭遇了兩極化的撕扯，支持者對(duì)其龐大且濃郁的畫風(fēng)贊賞不已，反對(duì)者則將焦點(diǎn)放在了劇情單薄上。

滿天飛的爭(zhēng)議，不影響光線傳媒總裁王長(zhǎng)田對(duì)影片的推崇，“我感到驕傲，不管它有多少缺點(diǎn)”，他對(duì)記者說(shuō)。

另一方面，去年田曉鵬導(dǎo)演的《大圣歸來(lái)》將國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的票房紀(jì)錄推高到9.56億，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫仿佛迎來(lái)了“黃金時(shí)代”，許多投資人紛紛轉(zhuǎn)入動(dòng)畫領(lǐng)域，也讓原本受冷落的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫由邊緣走向主流。但這并沒讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展達(dá)到巔峰狀態(tài)，就今年情況來(lái)看，無(wú)論是原本被視為“種子選手”的《年獸大作戰(zhàn)》《小門神》，抑或新近上映的《大魚海棠》《搖滾藏獒》，無(wú)一延續(xù)“大圣”的輝煌，業(yè)界開始重新審視“國(guó)漫崛起”的提法。

◆口碑兩極走◆

“大魚”爭(zhēng)議，愛之深責(zé)之切？

《大魚海棠》上映之后，票房一路上漲之外，口碑卻下滑得厲害。近半個(gè)月來(lái)，“技術(shù)派”和“故事派”自動(dòng)形成兩個(gè)陣營(yíng)。

北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院院長(zhǎng)李劍平仍記得，十幾年前見到梁旋和張春憧憬著《大魚海棠》項(xiàng)目時(shí)的場(chǎng)景，那時(shí)他們還是初出茅廬的清華大學(xué)學(xué)生。

李劍平向記者介紹，他對(duì)當(dāng)時(shí)還是短片版本的《大魚海棠》印象深刻，尤其是畫面里的中國(guó)土樓以及濃濃的中國(guó)風(fēng)。不過，看過他們的策劃方案和劇本之后，李劍平琢磨著，“實(shí)現(xiàn)起來(lái)會(huì)非常困難”。

李劍平?jīng)]想到，后來(lái)他們真的拍了出來(lái)。

在這十幾年里，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)尤其是動(dòng)畫電影市場(chǎng)發(fā)生了翻天覆地的變化。一方面是票房收入的高歌猛進(jìn)，另一方面本土的全年齡動(dòng)畫長(zhǎng)片長(zhǎng)期缺席、低齡化的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫長(zhǎng)期主宰市場(chǎng)的情況也有所轉(zhuǎn)變。

尤其是在2015年的全年齡動(dòng)畫片《大圣歸來(lái)》把票房推高到9.56億之后，觀眾覺得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影出現(xiàn)大師級(jí)作品指日可待。

只是，背負(fù)著滿滿期待的《大魚海棠》上映之后，票房一路上漲之外，口碑卻下滑得厲害。半個(gè)月來(lái)，“技術(shù)派”和“故事派”自動(dòng)形成兩個(gè)陣營(yíng)：大批觀眾對(duì)其精致畫面和造型上的完成度給予很高評(píng)價(jià)；用腳投票的，則把火力放在故事性的薄弱和人物生動(dòng)性的不足上，后者占據(jù)了上風(fēng)，“等了十幾年卻等來(lái)一個(gè)三角戀的故事”是流傳甚廣的一句評(píng)價(jià)。

除故事外，爭(zhēng)議很快延伸到其他細(xì)節(jié)。“轉(zhuǎn)成3D格式是不是為了圈錢？”“眾籌的錢怎么分？”都是大家關(guān)心的問題，包括《大魚海棠》嚴(yán)格意義上并非中國(guó)造，它的音樂交給了日本的公司，部分的執(zhí)行工作來(lái)自韓國(guó)。導(dǎo)演張春很委屈：“世界觀的架構(gòu)和創(chuàng)作的靈魂，決定了一部電影精髓的所在。很多國(guó)產(chǎn)電影的特效也是交給韓國(guó)甚至好萊塢團(tuán)隊(duì)來(lái)做的，也沒人介意它是不是純粹的中國(guó)制造啊？”

一些觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影有種恨鐵不成鋼的情緒。

清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長(zhǎng)尹鴻分析，由《大魚海棠》引發(fā)的爭(zhēng)議恰恰把觀眾對(duì)國(guó)漫的兩種不同態(tài)度表達(dá)了出來(lái)：一種是愛之太深，一種是責(zé)之太切。“愛的人是從國(guó)漫正向發(fā)展的角度來(lái)看待，責(zé)的人是從自己需求的角度來(lái)看待，而他們都沒有找到相對(duì)應(yīng)的滿足感。大家各自投入了情感，并將之放大，形成了兩個(gè)陣營(yíng)。”

李劍平說(shuō)，虛心接受不同意見，是面向觀眾的創(chuàng)作者應(yīng)有的胸懷，更何況發(fā)表意見的都是到電影院里認(rèn)真觀看了電影的朋友。

◆創(chuàng)意很重要◆

技術(shù)邁大步，編劇需加強(qiáng)

由《大魚海棠》引發(fā)的討論，也把一個(gè)現(xiàn)實(shí)擺在了我們面前：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的技術(shù)取得突飛猛進(jìn)的發(fā)展，但講故事的能力仍有待提高。

在中國(guó)動(dòng)畫行業(yè)內(nèi)有個(gè)公開的秘密：不少國(guó)外動(dòng)畫片是外包給中國(guó)動(dòng)畫工作者去加工制作的。1992年投身動(dòng)畫制作的北京電影學(xué)院美術(shù)系講師黃健明就是其中的一員，他認(rèn)為原創(chuàng)動(dòng)畫電影在技術(shù)上有迎頭趕上好萊塢的趨勢(shì)。

這位在2012年曾以《SUPER BOOK》制作人身份獲艾美獎(jiǎng)提名的導(dǎo)演，7月18日推出動(dòng)畫新作《刺猬小子之天生我刺》。制作過程中他近乎執(zhí)拗地花了大量精力在毛發(fā)的渲染上，“既然選定了刺猬做主角，就希望做得更有專業(yè)品質(zhì)。”至少?gòu)倪@點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《刺猬小子》的面世讓不少觀眾感嘆：“中國(guó)動(dòng)畫電影的主角終于‘長(zhǎng)毛了’！”

但是，迪士尼的《瘋狂動(dòng)物城》直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)，皮克斯的《頭腦特工隊(duì)》把枯燥的心理學(xué)化為神奇構(gòu)思的創(chuàng)意，與世界一流的動(dòng)畫電影架構(gòu)世界觀的能力相比，我們還處于缺乏經(jīng)驗(yàn)的起步階段。

摩天輪總經(jīng)理杜揚(yáng)對(duì)記者說(shuō)：“好萊塢有的技術(shù)，中國(guó)很快會(huì)有，但現(xiàn)在中國(guó)急需一批既有創(chuàng)意天賦也有社會(huì)閱歷的編劇。”

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影正處于技術(shù)和故事相融合的焦慮期，這在今年亮相的《小門神》《大魚海棠》《搖滾藏獒》身上得到了集中體現(xiàn)。它們都以“制作有誠(chéng)意”“技術(shù)有提升”作為賣點(diǎn)，甚至在宣傳上變成比拼耗時(shí)多少年的數(shù)字游戲，最后都敗在了故事上。在李劍平看來(lái)，技術(shù)是為內(nèi)容服務(wù)的，“我們當(dāng)下迫切要解決的問題是，用目前相對(duì)成熟的技術(shù)來(lái)講感動(dòng)人的故事。”

然而，動(dòng)畫行業(yè)本身的特殊性就設(shè)置了一個(gè)天然的門檻。

“你沒發(fā)現(xiàn)嗎？中國(guó)沒有有名氣的大導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)動(dòng)畫電影？”黃健明提醒記者。黃健明介紹，整體來(lái)看，目前國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電影的創(chuàng)作者多由傳統(tǒng)的動(dòng)畫師、特效師轉(zhuǎn)型而來(lái)，或者是入行多年掙了些錢開公司的自己拍電影，像他這樣。當(dāng)然，也有從互聯(lián)網(wǎng)從業(yè)者或歌手跨界而來(lái)的，比如《小門神》的導(dǎo)演兼編劇王微，《搖滾藏獒》的編劇鄭鈞。專業(yè)的編劇人才幾乎沒有。

在動(dòng)畫行業(yè)編劇人才和力量匱乏的情況下，黃健明認(rèn)為要多些耐心，等待中國(guó)動(dòng)畫在修煉技術(shù)的同時(shí)真正扎實(shí)地講好故事，“當(dāng)傳統(tǒng)動(dòng)畫從業(yè)者完成了最后的提升和沖刺，一批專業(yè)導(dǎo)演和編劇逐漸進(jìn)入動(dòng)畫行業(yè)，那時(shí)候一切就會(huì)好起來(lái)了”。

針對(duì)這一現(xiàn)象，尹鴻報(bào)以理解的態(tài)度：“國(guó)產(chǎn)真人故事片一開始也是這樣。技術(shù)依賴于一些硬條件，所以先跨了一步，創(chuàng)作還沒有完全跟上。我們要寬容地看待這種差距，因?yàn)閯?chuàng)作人才的培養(yǎng)有時(shí)比技術(shù)人才還要難，不僅需要專業(yè)性，還需要天賦和積淀。”

◆注意貼近性◆

去低幼標(biāo)簽，講中國(guó)故事

業(yè)界基本達(dá)成一個(gè)共識(shí)，《大圣歸來(lái)》的成功是特例，我們離全流程的工業(yè)化還有一段距離，“國(guó)漫”真正春天的到來(lái)尚需時(shí)日。

以往外國(guó)的同行來(lái)中國(guó)交流時(shí)總是強(qiáng)調(diào)，“我們的動(dòng)畫電影不光是拍給小孩子看的”。

這是因?yàn)閲?guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影長(zhǎng)期是針對(duì)低齡的兒童進(jìn)行創(chuàng)作的。數(shù)據(jù)顯示，以2009年到2011年，我國(guó)動(dòng)畫電影每年票房總收入徘徊在2億左右，而主打兒童市場(chǎng)的“喜羊羊”系列動(dòng)畫電影貢獻(xiàn)率高達(dá)65%以上。尹鴻認(rèn)為低齡化是限制國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影票房空間的瓶頸之一，而打破這一瓶頸的方式是打造覆蓋全年齡層受眾的動(dòng)畫。畢竟電影是在影院而非熒屏上呈現(xiàn)的，前者的主流觀眾是以“90后”為主的人群。

在面向全年齡尤其是年輕人方面，一些作品已經(jīng)開始邁開了步伐。

號(hào)稱“中國(guó)最好的動(dòng)畫公司50%都有投資”的光線傳媒，去年10月份成立了彩條屋影業(yè)，首次展示了22部動(dòng)畫電影以及18個(gè)影游IP。這其中有以全新視角和形式打造的中國(guó)傳統(tǒng)文化題材的《大圣鬧天宮》《深�！贰赌倪浮贰督�子牙》，也有偏科幻的《星游記》，據(jù)王長(zhǎng)田的介紹，“沒有一部是低齡動(dòng)畫”，他很清楚，得學(xué)著把低幼的標(biāo)簽去掉，否則只能讓主流觀眾敬而遠(yuǎn)之。

如何創(chuàng)造出自己獨(dú)特的文化面貌？李劍平的觀點(diǎn)是講述中國(guó)人的情感，他給出了一系列的關(guān)鍵詞：中國(guó)故事、中國(guó)角色、中國(guó)環(huán)境、中國(guó)情感、中國(guó)畫面和音樂風(fēng)格。

不見得都從中國(guó)傳統(tǒng)歷史題材中找靈感，當(dāng)代題材、動(dòng)物題材都可以讓中國(guó)動(dòng)畫更中國(guó)，尹鴻說(shuō)，前提是和當(dāng)下中國(guó)人的情感之間找到共鳴，按通俗的說(shuō)法是“接地氣”。他以《大圣歸來(lái)》為例：影片雖然基于神話故事改編而來(lái)，但更多的是表現(xiàn)青年人遇到挫折后的成長(zhǎng)和自我救贖的過程，處于挫折之下的狀態(tài)和當(dāng)下的青年成長(zhǎng)過程相一致，而且配置的周邊元素也接近于我們的生活——所以關(guān)鍵還在貼近性。

業(yè)界基本達(dá)成一個(gè)共識(shí)，《大圣歸來(lái)》的成功是集天時(shí)地利人和于一身的特例，我們離全流程的工業(yè)化還有一段距離，國(guó)漫真正春天的到來(lái)尚需時(shí)日。

接受記者采訪時(shí)，尹鴻說(shuō)：“春天的腳步越來(lái)越近，這是肯定的。”王長(zhǎng)田認(rèn)為，去年《大圣歸來(lái)》開了一個(gè)好頭，今年《大魚海棠》做了一個(gè)延續(xù)，但是就他目前來(lái)看，明年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影缺少種子選手，從動(dòng)畫電影創(chuàng)作周期的角度考慮，王長(zhǎng)田預(yù)測(cè)，2019年是值得期待的一個(gè)年份，“經(jīng)過一段時(shí)間的培育，最遲到2019年，原創(chuàng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫將迎來(lái)真正意義上的爆發(fā)。”

聲音

給些時(shí)間來(lái)補(bǔ)“基礎(chǔ)課”

好萊塢的編劇隊(duì)伍梯度非常強(qiáng)。第一是“老中青”都有，根據(jù)不同的受眾需求一代代往下傳承；第二是有分工，他們甚至有技術(shù)方面的編劇。不管是做喜劇片、愛情片還是動(dòng)畫片，工業(yè)化程度高了之后，專業(yè)性和分工性自然會(huì)強(qiáng)。

目前，中國(guó)處于電影公司急劇變化、人才急劇流動(dòng)，都在拔尖卻缺少培育的狀況下，當(dāng)然寫不好故事。大家滿地?fù)疲瑩埔粋�(gè)是一個(gè)，不確定性很強(qiáng)，工業(yè)體系的不完整性導(dǎo)致編劇隊(duì)伍不穩(wěn)定。但我覺得，市場(chǎng)發(fā)展到了一定程度，工業(yè)體系相對(duì)完整之后，就一定會(huì)沉下心來(lái)培育人才，這也需要一個(gè)過程。中國(guó)電影業(yè)處于十年爆發(fā)式增長(zhǎng)的階段，還來(lái)不及做好基礎(chǔ)性的工作，給它一點(diǎn)時(shí)間，一定會(huì)不錯(cuò)。

——清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長(zhǎng)尹鴻

望觀眾多些信心和愛護(hù)

去年《大圣歸來(lái)》票房上取得的巨大成功，讓大家看到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的希望，其實(shí)在之前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影已經(jīng)在不斷進(jìn)步了。隨著中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)經(jīng)驗(yàn)的積累，投資條件的不斷成熟，最重要的是觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的信心和愛護(hù)，國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫影片一定會(huì)很快有更好的表現(xiàn)。

當(dāng)然我認(rèn)為，目前中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的專業(yè)性需要重視和提高，導(dǎo)演、編劇和設(shè)計(jì)，在熱血、情懷、執(zhí)著等方面的裹挾下，仍然需要加強(qiáng)在各個(gè)創(chuàng)作和制作環(huán)節(jié)的專業(yè)性。因此對(duì)于專業(yè)人才的挖掘和培養(yǎng)至關(guān)重要。

——北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院院長(zhǎng)李劍平

（記者 劉長(zhǎng)欣 實(shí)習(xí)生 鄧哲遠(yuǎn)）