4月，山地蔓延的貴州換上新綠。

　　映襯著疊加的山脈，烏江寨麥田劇場充滿著新綠一樣的生機。不久前，從早到晚，不斷有整齊劃一的踏步聲、臺詞聲從這里傳出。

　　一眾來自全國各地的學員，這之中有導演、有演員、有老師、有學生……沖著戲劇舞臺，慕名來到這里。

　　這一舞臺，緣于日本的戲劇大師鈴木忠志帶著“鈴木方法演員訓練營”時隔4年再次來到中國。這次，他選擇了貴州烏江寨。

烏江寨“鈴木方法演員訓練營”

鈴木忠志：我是“烏江寨籍”戲劇大師

　　“這里的山水，和利賀很像。”

　　鈴木忠志坐在窗邊，指著烏江寨連綿的翠綠山林說，“我所在的地方是日本富山縣利賀村，那里也是兩邊有山、中間有一條河，有很古老的建筑。”

　　鈴木忠志，戲劇奧林匹克發(fā)起者之一，百年來第一位在國際劇壇上與布萊希特、梅耶荷德、彼得布魯克齊名的亞洲戲劇導演。他創(chuàng)造的結合了日本能劇、歌舞伎和西方現實主義的“鈴木演員訓練法”在世界范圍內的戲劇界久負盛名，是戲劇院校和劇院常設的專業(yè)課程，他的學員中不乏知名影星和青年戲劇導演。

鈴木忠志教學中

　　4月14-26日，他來到中國，在貴州烏江寨再次啟動“鈴木方法演員訓練營”。與此前曾舉辦過訓練營的地方不同，這里的自然山水環(huán)境，讓鈴木忠志欣喜不已。

　　“40個學員在這里活動、訓練，如果放在中央戲劇學院、上海戲劇學院的場地，那一定塞得滿滿當當，沒法想象。這樣寬敞的空間，在日本都很難找到。”鈴木忠志評價道，因為這樣好的環(huán)境，學員們都進步得很快。

　　同樣被群山懷抱，同樣遠離喧囂，看著與日本利賀村相似的風景，鈴木忠志暢想著：“不僅僅是戲劇舞臺，要是美術館、藝術館等等場所可以在烏江寨這里建起來，肯定非常棒。”

　　城市充滿誘惑，回到山間做什么?這樣的問題，鈴木忠志在過去近半個世紀的時間里回答了無數次。

　　“利賀村并不是旅游的地方，但全世界每年都有很多人為了戲劇去到那兒。”自然、山水、土地、傳統(tǒng)，鈴木忠志在自己的戲劇創(chuàng)作中，將藝術與空間揉搓，凝練出一處極具魅力的精神場所。深藏在日本群山間的小村莊利賀，成為許多戲劇舞臺人向往的地標。

烏江寨一景

　　看似藝術為土地帶來了生機，實際更多源于土地本身的“能量”。鈴木忠志打了個比方，“我們每天生活的環(huán)境、每天吃的食物，自己已經習慣了，并沒有覺得有什么好。但突然來了一位外人，他會把看到的、嘗到的東西與自己的作對比、作評價。長處和優(yōu)點，可不是自己來評價的。”

　　似乎必須借助他人之口，說出的稱贊才更有分量。鈴木忠志帶了些調侃的語氣，但隨即話鋒一轉正襟危坐地說，“在我看來，這個地方非常好。我不是日本國寶級大師，只是一名在日的利賀村民，也是‘少數民族’。但是‘烏江寨籍’戲劇大師，可以這樣冠名，我很喜歡這里。”

重觀價值：在最自然的土地上做最先鋒的事

　　烏江寨嵌在群山之間，結合自然山勢與河道地形綜合整治，修繕、復建和改建了黔北村寨點綴其間。在貴州，像這樣的村寨星羅棋布。

　　以天地為幕，以群山為背景的麥田劇場是鈴木訓練營的主舞臺。他感嘆道，“這樣優(yōu)秀的舞臺設置，非常先進。”

烏江寨麥田劇場

　　與普通人認為的先進與落后不同，鈴木忠志曾在自己事業(yè)最紅火的時候，帶著劇場從東京市中心遷移到偏僻村莊利賀，一石激起千層浪。

　　“當時一些媒體報道我是‘瘋了’。”鈴木忠志笑著說。

　　誰也沒想到，正是一個“落后”的小地方，給予了思想和身體足夠的靈感與空間，讓“鈴木演員訓練法”逐漸成熟，并在西方話語占主導的戲劇舞臺上贏得矚目。深山老林里的利賀村辦起了戲劇節(jié)，觀眾從世界各地蜂擁而來。

　　與利賀有著相似特質的貴州烏江寨，在鈴木忠志眼中，滿是吸引。

　　“你看這里房頂的形狀，沿著河邊的田地。”他用手描摹著遠方的線條，“從設計的角度、做藝術的角度上看，這些自然、這些建筑不是落后。在這個空間里的舞臺上演戲劇、交流結識，都非常先進。”

烏江寨一景

　　破壁東西方文化圈層，在戲劇創(chuàng)作中始終扮演先鋒角色的鈴木忠志，一直以來堅持的底氣卻很簡單：用最本真的自然、最本能的力量尋找自己的文化主體。

　　在利賀的實踐，正是在自然的土地上做最先鋒的事，當下同樣如此。

　　“不僅僅是戲劇，還可以有很多其他的東西。”鈴木忠志認為，這片土地的資源富饒，如何挖掘其價值，重點依然在人。

搭建舞臺：用藝術發(fā)現“自己”、聯結世界

　　“參加‘鈴木忠志訓練營’的十幾天里，感受到這里的風土人情，感受到這里的氣息，再回到自己原本的城市、原本的生活中，狀態(tài)就不一樣了。”

　　在“鈴木方法演員訓練營”進行至后半程的階段，不少學員感慨良深。

　　訓練營學員之一、來自南京藝術學院戲劇與影視學院的教師楊華告訴記者，在貴州烏江寨的近半個月時間，所有人的變化都非�？捎^。

　　“這里太美了，四面環(huán)山、山清水秀。我第一天來到這里，心一下子就靜了下來。這一點特別重要，因為鈴木方法的訓練就是要隔絕外界的干擾和影響，讓我們回歸自然，專注舞臺。”

　　訓練休息間隙，學員們挨著鈴木老師圍坐在一起。已年屆85歲高齡的他，依然精神灼灼鼓勵著，“你們在這里多走走看看，很難得有這樣的機會。”

鈴木忠志和學員聊天

　　打破國別，突破地域局限，把不同國家不同地區(qū)不同民族的人聚集在一起，從各個層面上看，都是不可思議又意義非凡的嘗試。

　　“世界是個巨大的草臺班子”，在這樣的戲謔中，戲劇藝術似乎提供了更超脫更包容的舞臺。近年來，無論是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、阿那亞戲劇節(jié)，越來越成為炙手可熱的文化招牌，尤其受到年輕群體的追捧。每個人都能在舞臺角落，找到共鳴的聲音。

　　“現在這個社會，無論是商品還是文化，單屬于某個地方的說法已經看不到了，一定都是世界各地融合的，否則無法生存下去。”鈴木忠志談到舞臺，無論是中國還是日本，無論東方還是西方，無論新舊對抗還是內外類比，都是歸向融合。

　　藝術的本質是多樣性、包容性，貴州這片土地同樣擁有這樣的特質：多民族聚集，現代與傳統(tǒng)的共生共融………

　　“只有一個人是不行的。”鈴木忠志對記者解釋道，不是因為戲劇把四面八方的人聚集在一起，而是因為土地、對土地的熱愛和奉獻，讓更多的人愿意留在這里。

　　決定前后邏輯順序的核心，是土地的魅力。在貴州烏江寨，已拉開序幕一角。

       貴州日報天眼新聞記者

      韋一茜 黃怡雯 李鈺 趙哲銘