形神與氣韻——當(dāng)代中國畫八人學(xué)術(shù)提名展”在鵬寶軒藝術(shù)館開幕。這是一個(gè)飄散著傳統(tǒng)水墨香氣，卻又揮灑著現(xiàn)代創(chuàng)意色彩的中國畫聯(lián)展。無論是造型、韻味都凸顯獨(dú)特風(fēng)格的人物畫，還是構(gòu)圖、線條都暗含創(chuàng)新技巧的山水花鳥畫，均表現(xiàn)出一種探索精神。 
    該展覽由深圳報(bào)業(yè)集團(tuán)、《中國美術(shù)》雜志社主辦，南山區(qū)文化局承辦，共展出楊曉陽、馬書林、唐勇力、袁武、陳永鏘、鄭軍里、王潮安和徐恩存的作品７０余幅，將持續(xù)展至１０月２５日。 
    自然流露才能真正吸引人 
    步入展覽現(xiàn)場，迎面看到的是中國美術(shù)館副館長馬書林的傳統(tǒng)戲曲系列水墨畫。《長坂坡》、《穆桂英掛帥》、《孟良與焦贊》等取材自中國傳統(tǒng)戲曲的作品，通過多種彩墨的熏染，彰顯出強(qiáng)烈的視覺沖擊力。馬書林在接受深圳商報(bào)記者采訪時(shí)說，他關(guān)注、創(chuàng)作傳統(tǒng)戲曲題材的中國畫已近３０年，從早期的工筆畫，到現(xiàn)在的寫意畫，他一直在追尋屬于自己的繪畫語言。 
    在馬書林看來，好的中國畫作品應(yīng)該是畫家通過自己的獨(dú)特語感，把自己的視覺感受充分表達(dá)出來。“無論是抽象的畫面，還是刻意渲染的氛圍，只有畫家自然流露的，才能真正吸引人。” 

    馬書林作品的對(duì)面，掛著中國國家畫院院長楊曉陽的系列人物畫。畫面上一個(gè)個(gè)造型獨(dú)特的人物，由看似隨意的粗獷線條組成。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，就像一團(tuán)團(tuán)端坐著的石頭。再看畫上的題詞，“寧可居無竹，不可飲無茶”、“懷素書壁”、“酒逢知己”等等，都散發(fā)著閑適、淡雅的文人氣息。 
      凸顯畫家視覺創(chuàng)造能力 
    北京畫院副院長袁武的人物畫也很特別，既有《莊周夢(mèng)蝶》、《觀鵝圖》等帶有傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的作品，也有韻味別致的人物小品《鐘馗小像》系列。此外，中國美術(shù)學(xué)院國畫系副主任、教授唐勇力參展的《春月涉獵圖》、《秋月好風(fēng)光》等作品，以及廣西藝術(shù)學(xué)院教授鄭軍里的《大漠孤煙直》、《初春》也含有豐富的文化氣息。 
     在山水花鳥畫中，廣東嶺南畫派美術(shù)館館長陳永鏘的《綠野閑庭》、《向日葵》、《水仙》等作品顯示出獨(dú)樹一幟的嶺南風(fēng)格。深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事王潮安參展的《淡香也追風(fēng)》、《詩韻》在線條的運(yùn)用上流露出一種雅致的格調(diào)與情趣。 
     徐恩存介紹，此次參展畫家都是當(dāng)代中國畫的新銳畫家，具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)與造詣。“此次展出的作品都具有獨(dú)創(chuàng)性和鮮明的個(gè)人風(fēng)格，且產(chǎn)生過廣泛影響，并在某種意義上推動(dòng)了當(dāng)代中國畫從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型、從繼承向創(chuàng)新的發(fā)展，其作品與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)具有當(dāng)代美術(shù)史的意義。”徐恩存說。