韓流兇猛，比韓流更兇猛的是對韓劇的翻拍。今年2月播出的爆款韓劇《太陽的后裔》，版權(quán)已被華策影業(yè)拿下，將要翻拍成中國電影版；剛剛播完大結(jié)局不到1個月的《親愛的朋友們》，翻拍的中國版預(yù)定今年10月開機(jī)；更有甚者，拉近影業(yè)近日宣布已率先拿下《任意依戀》的中國版電影翻拍權(quán)，而這部劇正在熱播尚未完結(jié)……國內(nèi)影視制作單位對韓劇的翻拍已進(jìn)階到2.0時代，更高效，更快速，但翻拍韓劇成風(fēng)，讓人不禁要問：中國影視人講故事的能力哪里去了？

　　起初翻拍韓劇，還多以經(jīng)典為主，比如《藍(lán)色生死戀》《冬季戀歌》和《天國的階梯》等等。作為翻拍1.0時代，版權(quán)意識淡薄和制作粗糙是兩大集中問題。比如2011年湖南衛(wèi)視自制劇《一不小心愛上你》，幾乎就是翻版的《藍(lán)色生死戀》，但出品人李湘表示這并非翻拍，只是受到了啟發(fā)。而除了《回家的誘惑》取得較高收視率之外，其他翻拍之作并沒給觀眾留下太深刻的印象。

　　隨著國內(nèi)影視業(yè)的發(fā)展，越來越多的韓劇被引入，甚至同步播出，翻拍韓劇也逐漸形成一條產(chǎn)業(yè)鏈。版權(quán)問題得到重視，電視臺和視頻網(wǎng)站不惜花巨資購買獨(dú)播權(quán)，籌劃翻拍的公司也早早瞄上了熱門韓劇資源，這邊劇還沒播完，那邊翻拍已經(jīng)談起。從商業(yè)運(yùn)作來看，這種模式顯示出翻拍方的眼光獨(dú)到、資本雄厚及炒作有方，利用原版的影響力，飛快抓住時機(jī)，宣傳必然吸引眼球。

　　除了更為迅速的版權(quán)交易，翻拍的中國版也出現(xiàn)了更多韓國身影。不僅僅是請韓國演員加盟翻拍版，而且在后期制作上也采用韓國團(tuán)隊，力爭擺脫翻拍版粗制濫造的印象。最典型的例子就是去年播出的《相愛穿梭千年》，該片是和原版制作公司聯(lián)合出品的，導(dǎo)演是韓國人，后期以及特效都是通過衛(wèi)星傳回韓國進(jìn)行剪輯制作。據(jù)悉，已經(jīng)確定翻拍的《她很漂亮》中國版也會和韓國制作公司合作拍攝。

　　以上這些都成為了翻拍劇宣傳中的“亮點”，可惜這并沒有什么值得驕傲的。在某種程度上講，翻拍韓劇成為一條龍的流水線生產(chǎn)，是商業(yè)的勝利，卻是行業(yè)的悲哀。我們看到了國產(chǎn)翻拍劇一部又一部，借著韓劇的人氣，未播先火，再加上演員帶來的粉絲效應(yīng)，收視率和票房都不會太差。但這些翻拍之作，都是活在他人成功之樹下的影子。相似的情節(jié)，換了個名字的人物，雷同的臺詞……買了版權(quán)只代表拍攝的合法性，無法避免作品的山寨感。而且有些韓劇也并非優(yōu)質(zhì)到值得翻拍，影視公司卻盲目地購買改編權(quán)，不僅是為他人做嫁衣，讓別人賺走更多的錢，擴(kuò)大影響力，更是擠壓了本土原創(chuàng)者的生存空間。

　　翻拍韓劇只是IP狂潮中的一部分，其他類似網(wǎng)絡(luò)小說的影視化、對于本土影視劇的翻拍，也都在近年來逐漸加劇。暑期檔正在播出的電視劇《幻城》和《誅仙·青云志》，以及即將播出的《微微一笑很傾城》，都來源于熱門網(wǎng)文IP。而《射雕英雄傳》《金粉世家》《尋秦記》這些老劇，也都在籌拍新版�？粗鵁狒[，其實冷清，翻拍成風(fēng)，凸顯出當(dāng)下影視行業(yè)的惰性與急功近利，使本身孱弱的原創(chuàng)更加雪上加霜。

　　奇怪的是，明明都知道講一個好故事有多么重要，卻寧愿簡單粗暴地拿來，而不愿意好好琢磨一個好劇本。其實看看那些被翻拍的韓劇，它們成功的重要原因皆是以劇本為重。與國內(nèi)影視劇總是圍著演員轉(zhuǎn)、七成投入都付了演員酬勞不同，韓劇對編劇權(quán)威絕對尊重，編劇有權(quán)選擇導(dǎo)演和演員，這也使得整個影視行業(yè)朝著內(nèi)容為王的良性方向發(fā)展。

　　也許，翻拍能獲得一時之利，但從整個行業(yè)發(fā)展來看，弊遠(yuǎn)大于利。如果越來越多的本土編劇只能去做改編網(wǎng)絡(luò)小說、改編別人劇本的事情，那么原創(chuàng)的劇本就會越來越少。與其追逐別人的成功，不如創(chuàng)造屬于自己的未來。希望那些擁有足夠資本的影視公司，能將眼光放遠(yuǎn)一些，不要只陶醉于賺快錢，而能沉下心來培育劇本，讓屏幕上出現(xiàn)更多新故事；而作為國內(nèi)編劇，也要從優(yōu)質(zhì)的IP、成功的韓劇里學(xué)會創(chuàng)意和對市場的靈敏，貼地飛行，講生活中真正能打動人心的故事。徐宛芝