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陳煜斕:林語堂是向西方傳遞中國文化的使者

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發(fā)布時間:2016-03-13 19:06:12
來源: 中評網(wǎng)

來源:網(wǎng)絡資料圖

  中評社香港10月10日電(記者 張爽)中國現(xiàn)代著名作家林語堂才識淵博、學貫中西,被美國文學界列為“20世紀智慧人物”之一。林語堂先生其文汗牛充棟,散文、隨筆更是其中精華。他的《吾國吾民》、《生活的藝術》等作品,讓中國傳統(tǒng)文化走出國門、走向世界,使西方人重新認識古老的中國。 

  閩南師范大學文學院副院長陳煜斕教授是漳州市林語堂研究會副會長,曾出版了《林語堂的民族文化精神》、《林語堂研究論文集》、《走近幽默大師》等著作。近日,陳煜斕教授接受記者采訪,帶領讀者走近大師林語堂的世界。 

  以下是本次采訪的問答實錄: 

  問:在您眼中,林語堂是個怎么樣的人? 

  答:站在世界文化的高度來評價語堂先生的話,林海音曾說過:“在20世紀,中國具有世界影響的作家和學者只有林語堂一人也。”這個評價是相當高的。先生在國內影響不是很大,尤其是在50至80年代的大陸。他在海外影響很大,曾有美國人自述,他對中國文化的了解是通過語堂先生介紹的。語堂先生外文好,而且他寫作基本是用英文,從接受層面講,西方人少了語言的障礙。其次,他知道西方人需要什么。西方文化的開放性、進攻性品格,有利于經(jīng)濟上的開拓,有利于科學上的創(chuàng)造,有利于個性的發(fā)展;但是它的以個體為中心的特質,也妨礙了人際關系的平衡與協(xié)調,妨礙著人們在事業(yè)成功之后尋求一條精神的退路。尤其是美國,歷史很短,沒有什么文化積淀、累積,廣義的通俗文化,商業(yè)文化,管理文化、法治文化,很難進入人的精神層面。中國傳統(tǒng)文化本質上是一種倫理型文化,這種文化的最大功能在于維護社會的穩(wěn)定和人際關系的和諧,尤其是儒道互補的特質,天人合一的境界,中國的藝術、養(yǎng)生學等,卻足以為物質上獲得滿足的人提供一條回歸自然的途徑,足以讓人獲得休息何安寧。林語堂向西方人介紹的中國文化,因此能受到普遍的歡迎。 

陳煜斕教授。(圖片由受訪者提供)
  
  林語堂1966年從美國歸來,當時由于政策影響,他回不了大陸,只能留在臺灣。但是語堂先生從來沒有否認自己的根在大陸,他總是強調我是龍溪人,把閩南話看得很重,到晚年還在寫阪仔的山山水水,這就是一種家國情懷。 

  到了20世紀80年代,人們思想解放,開始重新認識林語堂。語堂研究也逐步引起了人們的興趣,發(fā)展的勢頭良好。20世紀是革命的世紀,需要的是魯迅先生那樣投槍匕首式的文字;21世紀是構建和諧社會的世紀,需要語堂先生那種“近情”的藝術追求。 

  問:眾所周知,林語堂是“幽默大師”,您認為他的幽默表現(xiàn)在哪里? 

  答:語堂先生首創(chuàng)“幽默”的譯名,并積極地將這個觀念推薦給中國人。但是,他說自己不是第一流的幽默家,被稱為大師,是由于在假道學充斥而缺乏幽默感的國度,他是第一個提醒大家注意幽默的人,如此而已。 

  林語堂的幽默是用來對付假道學,攻擊同時自保的盾牌。試圖卸下國人背負得過于沉重的道德包袱,爭取一點不服膺輿論、政權的自由,這樣的動機是值得佩服的。 

  林語堂的幽默,不是我們一般人所理解的油滑、搞笑。幽默,就是將眼光提升到更高層次,回頭反觀人類行為的一種人生觀。一旦視野不同,人性中的愚蠢、矛盾、偏執(zhí)、自大、全部一覽無余;看透了,然后能淡然一笑,不再身陷其中。一國的文化也是如此,發(fā)展到一定程度,面對各種困境,都能從容應對,幽默于是產生。這就是林語堂介紹給我們的幽默。 

  “大姑娘穿短裙,小閨女跳高欄,使老學究掩面遮眼,口里呼‘嘖嘖!者者!’不亦快哉!”以健康的心態(tài)看女孩子穿短裙、劈開腿 ,自然沒什么。但衛(wèi)道人士卻不敢卒睹,令幽默大師啼笑皆非。像這樣的幽默文字,語堂筆下比比皆是。  
在幽默面前,任何虛偽矯飾,都逃不過它的洞悉,而顯得幼稚。板起假道學面孔護衛(wèi)禮教的人士,以及政治的丑態(tài)、政權的傾軋,經(jīng)幽默的火炬一照,也就無所遁形了。由此看來,幽默非沉默,不是避世遁跡,不問世事;幽默也非油滑,不是嘩眾取寵,獻媚世俗。 

  
  問:您認為林語堂最與眾不同的地方在哪里? 

  答:人生觀,林語堂的高地人生觀,這不僅影響他的行為處事,也影響他創(chuàng)作風格的形成。與同時期的魯迅、周作人、胡適、陳獨秀、郁達夫等人不同,林語堂的成長過程比較特別。首先,他出生于閩南平和阪仔的一個山村里,閩南山地博大神秘、神圣純潔的自然環(huán)境,陶冶著林語堂幼小的心靈。讓他在不知不覺中以故鄉(xiāng)的山水作為觀察世界、體驗生活的參照系。后來他主張在生活中“要有自由能流露自然本色,無須乎做偽”,根本的源頭即在此。在《八十自敘》中他說:“童年之早期對我影響最大的,一是山景,二是家父,那位使人無法忍受的理想家,三是嚴格的基督教家庭。”在這些影響要素里,山景在林語堂的心目中是第一位的,足見其重要性。 

  其他另外兩個因素,林語堂歸結為他的父親和基督教家庭。他的父親是一位有理想的牧師,希望自己的子女能接受良好的教育,上最好的大學。在這樣的環(huán)境下,林語堂深受基督教文化的影響,他從小學到大學讀的都是教會學校。教會學校注重神學、外語而忽視國文,這就必然割斷了他與中國文化的血脈。因而他對中國文化所知不多,后來為了洗雪恥辱,林語堂開始刻苦學習中國文化。在研習中國文學、哲學過程中,林語堂以西洋文化為參照吸收了中國文化中的一些精髓,使得傳統(tǒng)文化對他后來人生觀、藝術觀之形成產生了深遠影響。在傳統(tǒng)文化里對其影響最大的是道家文化,他自己常“以道家老莊之門徒自許”,他說“我的天性近乎道家,多過因信仰而造就的儒家”。我認為他在道家文化里找到了最切合其性情的東西——順乎自然與放任心靈。老子主張“人法地,地法天,天法道,道法自然”。莊子希望“遨游于無何有之鄉(xiāng)”。對道家思想的吸收,讓他保持了早年的自然純樸觀念。 

  如果要用一個詞概括林語堂的人生觀,那就是自然本真。 

  問:您認為林語堂的人生觀對他的思想造成什么影響? 

  
  答:最重要的就是林語堂“近情”思想的形成。道家文化提倡的是人類原始的單純,以農村孩子般淳樸的眼光打量這個世界形形色色的人事,維持最自然的本真狀態(tài);道家還提倡瀟灑與任性,是對人類天性的尊重。對于“近情”,林語堂的解釋是:情為人類的天性,近情就是“符合于人類的天性”。這是他人生觀的一種延伸。但是林語堂又用“近情”來解釋儒家的“中庸之道”,崇拜此常情之結果,乃為思想上的厭惡一切過度的學理,道德上的厭惡一切過度行為。此種態(tài)度之天然趨勢,為產生“中庸之道”。林語堂站在道家的語境上反觀儒家的思想學說,可見這人生觀對其影響之大。 

  問:既然林語堂的人生觀與他的文學創(chuàng)作息息相關,那么您能簡要談談語堂先生的人生觀與文學觀的關系嗎? 

  答:故鄉(xiāng)秀美的山水既陶冶了林語堂的情操,養(yǎng)成了他觀察人事萬物的獨特方式——“高地人生觀”。這種人生觀,使他在現(xiàn)實生活中時時把大自然作為他處世的參照系,無論是做人還是為文,都自覺追求真與誠,希望無愧于心靈,從而形成了他觀照人生與觀照寫作的獨特方式。林語堂說“文學是個人心靈的表達”。他認為,“人生在世,無一事非情,無一事非欲。要在誠之一字而已。誠便是真。去偽崇真,做文做人,都是一樣。”誠和真,是林語堂人生觀與文學觀貫通的基點,他提倡幽默和性靈都出于誠與真,提倡文學為個人心靈的表達,這就是林語堂的性靈文學。 

  問:您認為林語堂看待女性的態(tài)度是怎樣的? 

  答:受東西方文化的共同影響,林語堂對女性世界給予特別觀照。他一反中國傳統(tǒng)文化中封建禮教對女性嚴格束縛和約束的態(tài)度,也并不完全認可西方文明中女性過于自由大膽、奔放的行為,林語堂既不強調男權,又不推崇女權,而是從女性生存方式、社會家庭的地位以及兩性關系等方面來具體、客觀認識。首先,林語堂對女性在傳統(tǒng)家庭中的地位和價值予以肯定,他在作品中屢次盛贊女性的母性特質是最偉大的;其次,他呼吁社會給予女性更多平等待遇,提倡兩性和諧;而且他反對女性獨身主義,認為嫁人是女性的最佳職業(yè),而賢妻良母的女性是維系家庭穩(wěn)定的紐帶;此外,他對女性更多持同情、理解和贊賞的態(tài)度,甚至對待妓女也是充滿包容。

 

 

  
  問:您覺得林語堂先生在經(jīng)營小家庭時有受這種家國情懷影響嗎? 

  答:有,而且有很大的影響。家,大至對故鄉(xiāng)的情,小至對家庭的愛,都被閩南人看得很重。這種中國式傳統(tǒng)的家庭理念不時地引導著他,與夫人細心經(jīng)營者自己的五口之間。。 

  在遇到夫人廖翠鳳之前,雖也刻骨銘心的戀過她人,雖至暮年都對她念念不忘,卻都不能影響與夫人齊眉舉案,白頭偕老。林夫人當初也許是仰慕先生才華,也許是受父母之命媒妁之言,總之是嫁了,從此便認定,只此一人。戀愛和婚姻畢竟是不一樣的。戀愛可以“量體裁衣”,可以按照自己的喜好尋找喜歡的人,而婚姻好似“削足適履”。如果美好婚姻有個模子,那么男女雙方都得做出犧牲,不得不忍痛舍棄自己的怪癖來經(jīng)營婚姻。他與夫人在1919年結婚,婚后,征得妻子同意后,將結婚證書燒掉,并說“結婚證書只有離婚才用得上”,可見先生對妻子、對婚姻的責任感和堅決維護家庭的決心。盡管婚后生活清貧,但林語堂卻認為,“只有苦中作樂的回憶,才是最甜蜜的回憶。”他認為婚姻并不是以善變的愛情為基礎的,而是在愛情的滋長中,男女互補所造就的幸福是可以與日俱增的。 

  看他們那些發(fā)黃的老照片,不住地驚嘆“長得真像!”,這就是夫妻像吧。都說夫妻兩個相處久了,性格思維,行為處事,就連這長相也慢慢趨同,有種你中有我,我中有你的感覺。在照片的記憶中,在歲月的見證下,他們執(zhí)子之手,與子偕老,羨煞多少名流權貴,文人墨客。在林語堂臺北陽明山半腰的家中,作為客廳與餐廳的“有不為齋”(取意“有所為,有所不為”)里,有一張橢圓形可伸展的大餐桌乃林語堂自己發(fā)明,與之相配的每只餐椅的靠背上都刻有一個小篆的“鳳”字,可見先生對太太廖翠鳳的一往情深。夫妻二人近六十年的風雨同舟歲月鑄成的愛情長城,在時間的浸潤下,彌久堅固。 

  他認為,男女在婚姻中是可以修身的?邕^婚姻,由男孩到男人,從懵懂到成熟,擔當起家庭的責任。在家庭中,完全是由夫妻二人共同掌舵。對內孝敬長輩,教育子女,對外友善鄰里,團結親朋,一個家庭就是小小的國。施展“空間”大了,更能顯示一個人的“才能”,也更能暴露一個人的“缺點”,但“缺點”猶如砂礫入大海,便小到不能察覺了。“才能”也罷,“缺點”也罷,二人都得共同擔著。擔著的同時,又想著能否為對方多擔些。在婚姻中,二人都在絕對信任的基礎上相互理解,彼此支持,相扶相攜,互為師長,就這樣琴瑟相和從銀婚到金婚,再到生命的終結,如此簡單,卻又如此深刻。 

  小家穩(wěn),方能大家固。堅持“道德的和平才是真正的和平。”無論對小家庭還是大家族,都是一份義務,一種擔當。在本就注重家庭紐帶的國度里,上承先祖之光輝,下啟后世之智慧。于家,于國,意義都是重大的。 

  問:如今召開了“林語堂國際學術研討會”,您覺得林語堂研究的現(xiàn)狀、前景如何? 

  答:林語堂先生曾意味深長地說自己不合時宜,他的書主要是寫給數(shù)十年之后的人看的。這話頗有預見性。相較于20世紀的飽受爭議、褒貶不一的境況,隨著80年代以來人們的思想解放,林語堂先生其人及其作品研究逐漸引起重視,其作品的價值和意義也被眾多專家學者重新進行公平客觀的界定。此次林語堂國際學術研討會,將世界上研究林語堂的專家學者匯聚一堂,是一場大型的、國際性的會議,研討林語堂研究的最新成果。由此可見,21世紀的和諧社會需要林語堂先生的思想,林語堂研究領域還存在著許多空白,林語堂研究也會越來越熱。 

 。ū疚耐ㄟ^閩南師范大學提供材料綜合整理)

 

 

 

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